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    “也就是說，內地其實是真有硬黃紙的實物的。”安宅英一喃喃道。

    “有的。”周至點頭：“除此以外，藏于故宮博物院的《蘭亭集序》和《快雪時晴貼》，也是硬黃雙鉤填墨的。”

    “有一個問題啊。”徐展堂有些疑惑：“如果是用紙涂臘的畫，固然能夠增加紙張的透明度，光度以及韌性，可是怎么著墨呢？還有裝表也會有難度吧？”

    “這個問題……”周至笑道：“其實有一項傳統工藝已經給了我們解答。”

    “啊？”

    “我說的這項傳統工藝，叫裝表。”周至笑道：“裝表當中有一項特殊的工藝，就是貼印。”

    “一些珍貴的古舊的書畫，后人要在上面加鑒賞印，不是直接粗暴地拿印直接蓋上去的，而是先在宣紙上蓋上印文，然后將印文剪下貼在書畫上，再通過特殊工藝將沒有印文的白紙區域去掉，這樣便將印文轉移到書畫之上了。”

    “古代印泥也要用到蠟油礦料，要是沒有特殊工藝的畫，這印紙也是貼不到書畫上的，這道工藝，就叫做‘脫蠟’。”

    “同樣的，書畫也存在這個問題，古代畫作，尤其是工筆，經常都要經過五渲九染，每上一道顏色，便會使用膠礬加固，在上第二道，前后往往十幾道工序，才能完成一張畫作。”

    “畫作好之后，裝表時又會大量使用清水這時候顏色已經固化到了紙纖維上，只要注意手法，只洗去多余的膠礬，對畫卷不會造成傷害。”

    “之后便是重固，裝表等一整套工序，正是這一套書畫保存手法，讓我們直到今天，依舊能夠對千年古卷進行多次的修復而不傷害藝術品本身。”

    “而且硬黃蠟紙離所謂的這個‘蠟’，也不是簡單的蠟，而是一種復雜的配方，屬于一種水溶性樹脂，功效與膠礬其實類似，具備蠟的一些特征，但是并不影響書畫著墨的。”

    “如此說來，小周先生就是對硬黃蠟紙非常熟悉，才認定《大日經》是真跡了？”

    “對，唐代紙張能夠留存下來的本來就非常珍貴，這個殘卷無論從書風來講是標準的唐風，紙張也是唐代名貴紙張，因此我認為肯定是真跡。至于其它的鑒定依據，婉秋姐肯定更加清楚了。”

    “對于書畫鑒定，我們一般選用兩種鑒定方法，碳十四鑒定和光譜鑒定。”林婉秋笑道：“碳十四鑒定就是取書畫上一些痕跡特征如墨跡、紙張、印泥進行碳十四衰減測定；光譜鑒定則是使用光譜分析儀器，檢查畫卷上是否有現代化學品的使用痕跡。”
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